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UTOPIA SONORA

May 13, 2013 by     No Comments    Posted under: Noticias

utopia sonora español

entrada gratuita hasta completar aforo

Música y arte. Correspondencias 2013 comienza esta cuarta edición en diálogo con el artista portugués Miguel Palma (Lisboa, 1964) y la retrospectiva que en torno a su obra organizó el comisario y director del CGAC Miguel von Hafe en Desconforto Moderno.

Se presentan en este concierto tres modelos diferentes de materia y energía sonora, interacción instrumental y percepción visual. Si al artista portugués le interesa “una realidad subvertida, extractos de realidades manipuladas” o utiliza “artefactos híbridos carentes de su función utilitaria original o alonxados de ella”, el programa para hoy escogido transita por estos elementos característicos de su obra.

En kobushi burui, Malin Bang (Suecia, 1974) utiliza cuatro instrumentos convencionalmente reconocidos cómo tales junto a objetos de la vida cotidiana: aparatos eléctricos como una máquina de coser, aspiradora, ventilador, secador de pelo o similares. La manipulación de los instrumentos musicales de una manera no convencional se suma a la utilización de diferentes objetos en la busca de una sonoridad compleja que interaccione por igual con los sonidos de los objetos eléctricos utilizados. Malin consigue una nueva sonoridad fruto de acciones imprevisibles y contrastantes, que van desde lo íntimo y casi  inaudible hasta lo áspero y obstinado.

Con Kein Thema, Marianthi Papalexandri-Alexandri (Grecia, 1974) “centra la atención en las percepciones del intérprete. La manipulación del instrumento (objetos sonoros en este caso), restringiendo las acciones habituales, provoca reacciones más inmediatas en el intérprete. Esas reacciones permiten nuevas formas de comportamiento y comunicación del grupo”. Además, la realización repetitiva de movimientos diminutos en la preparación de la acción sonora es visualmente perceptible para la audiencia, que descubre una correlación directa entre gesto o acción, objeto y sonido. Kein Thema refleja la “intención de explorar cómo la limitación puede dirigir la nuevas posibilidades del sonido”

Manuel Rodríguez Valenzuela (Valencia, 1980) utiliza en 24 dos instrumentos musicales, el piano y el violonchelo, manipulándolos de tal manera que xenera dos nuevos instrumentos musicales. Mientras que el piano y convertido en una nueva máquina sonora, en una particular caja de música a través de la minuciosa y precisa acción de cinco intérpretes con múltiples y variados objetos, el violonchelo es modificado y amplificado acústicamente. Y se como en Palma hay una subversión de la realidad, también hay en 24 una transgresión de la tradición: teniendo el dúo violonchelo y piano connotaciones muy relevantes en la historia de la música, Valenzuela incluye una cita en el cuarto movimiento a la 5º Sonata de Beethoven “como homenaje su xordera”.

Pablo Coello

U T O P Í A  S O N O R A

Malin Bang (SUECIA 1974)

kobushi burui* (2012) saxofón tenor, percusión, piano, guitarra eléctrica y objetos eléctricos

Marianthi Papalexandri-Alexandri (GRECIA 1974)

Kein Thema (2007) video proyección sonora

Manuel Rodríguez Valenzuela ( ESPAÑA 1980)

24 (2013) violonchelo amplificado y piano a 10 manos

*Presentación en España

 

vertixe sonora ensemble 

Pablo Coello saxofón/ Rubén Barros guitarra eléctrica/ Thomas Piel violonchelo/ David Durán, Haruna Takebe piano/ Diego Ventoso percusión/ Ramón Souto dirección artística

AUDITORIO CGAC Rúa Ramón del Valle Inclán s/n, 15704 Santiago de Compostela tel.: 981 546 623 / cgac.actividades@xunta.es / www.cgac.org

 

[PRÓXIMO CONCIERTO DEL CICLO: Martes 11 de Junio]

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